Universal Production Partners (يُشار إليها عادةً باسم UPP) هي شركة رائدة في مجال ما بعد الإنتاج في أوروبا الوسطى، ومقرها في براغ، ولها فروع في براتيسلافا وبودابست. وهي تقدم خدمات ما بعد الإنتاج الكاملة للفيديو بما في ذلك المؤثرات البصرية لمشاريع الأفلام والبث التلفزيوني.

يتمتع الاستوديو بخبرة تزيد عن عشرين عامًا ونحن نقدر حقًا تعاوننا مع العديد من رموز صناعة الأفلام مثل فرانسيس فورد كوبولا، ورولان إيميريش، وميلوش فورمان، وأجنيزسكا هولاند، وجورج لوكاس، وريتشارد مكالوم، وأنتوني مينجيلا، وجون مور، وميكائيل سالومون، وتوم تيكوير، والكثير غيرهم.

ومن بين المشاريع الحديثة التي تستحق الذكر التعاون مع روبرت زيميكس في فيلمه "الحلفاء"، حيث زودوه بنحو نصف لقطات المؤثرات الخاصة وأكثر من 300 لقطة مؤثرات خاصة لفيلمه السابق "المشي"، أو تدمير دير وستمنستر في فيلم "سقوط لندن"، أو إمداده بالعديد من مشاهد المؤثرات الخاصة لفيلم "آلهة مصر". كما ساهم الاستوديو بشكل كبير في الفيلم الملحمي "السور العظيم"، وزود المؤثرات البصرية للدراما السيرة الذاتية "زوجة حارس حديقة الحيوان"، وتعاون مع أجنيزسكا هولاند في فيلمها "بوكوت".

فازت شركة UPP بأعرق جوائز التلفزيون، وهي جائزة إيمي، عن المؤثرات البصرية في فيلم "أطفال الكثبان الرملية"، للمخرج جريج يايتانيز. وقد تلقى الاستوديو ما مجموعه أربعة ترشيحات لهذه الجائزة في فئة المؤثرات الخاصة عن فيلمي "الشركة" و"الكوابيس والمناظر الطبيعية للأحلام"، للمخرج ميكائيل سالومون، والمسلسل التلفزيوني الملحمي "أعمدة الأرض"، للمخرج سيرجيو ميميكا جيزان.

كما يعمل الاستوديو في كثير من الأحيان مع المخرجين والمنتجين التشيك، وقام بإنتاج العديد من الأفلام التشيكية، مثل الحكاية الخيالية "ثلاثة إخوة"، من إخراج يان سفراك، وفيلم "عالم فينوهرادي"، من إخراج يان نيمك، و"المعلم"، من إخراج يان هريبيك، بالإضافة إلى المسلسل التلفزيوني الجديد "Wasteland" من إنتاج HBO، أو الإصدارات المعاد إتقانها من الأفلام التي أخرجها ميلوش فورمان وإيفان باسر وجيري مينزل وكاريل زيمان وغيرهم. 

جلس موقع EIZO مع المدير الفني للاستوديو، إيفو ماراك، لطرح عليه بعض الأسئلة:

تأسست شركة UPP في عام 1994. ما هي أنواع أجهزة الكمبيوتر والمعدات التقنية التي كانت متوفرة في ذلك الوقت؟ هل تمكنتم من المنافسة العالمية منذ البداية؟

عندما افتُتح الاستوديو، كان تركيزنا الأساسي منصبًّا على تعلُّم أكبر قدر ممكن من المعلومات، وخاصةً فيما يتعلق بالتكنولوجيا وكيفية القيادة والتواصل وإدارة جانب الإنتاج. وكنا ننظر إلى المنافسة باعتبارها قدوة.

خلال السنوات الأولى من وجودها، ركزت UPP على إنتاج الرسوم المتحركة ثلاثية الأبعاد والإعلانات التجارية. هل عدت منذ ذلك الحين إلى الرسوم المتحركة أم غيرت تركيزك تمامًا؟

الرسوم المتحركة هي بالتأكيد جزء من الصناعة، على الرغم من أننا نواجه عمليات أكثر تحديًا، على سبيل المثال، الرسوم المتحركة للممثلين الرقميين والسوائل وما إلى ذلك. كانت كل هذه مجرد أحلام في البداية.

ما هي النقطة الحاسمة في وجود شركتك؟ متى كانت المرة الأولى التي لاحظك فيها صناع الأفلام من الطراز العالمي؟

الممارسة تؤدي إلى الإتقان. وكان الحظ له دور كبير في ذلك أيضًا. أثناء العمل على فيلم "Dark Blue World" للمخرج جان سفراك، التقينا بمشرف المؤثرات البصرية من لندن، السيد دينيس لو. ثم انتقل للعمل مع أنتوني مينجيلا في فيلم هوليوود "The Talented Mr. Ripley" في براغ وكان بحاجة إلى بعض المؤثرات الخاصة. دعانا، وبما أن المخرج كان مسرورًا بالنتيجة، فقد انتهى بنا الأمر إلى تقديم مواد أكثر بكثير مما خططنا له في الأصل. كانت هذه أول مرجع موثوق لنا.

ما هو الفيلم الأكثر إثارة للاهتمام بالنسبة لك من حيث المؤثرات الخاصة؟

إن كل فيلم جذاب بطريقته الخاصة. كما تلعب الشخصيات التي تقابلها أثناء العمل في الأفلام دورًا رئيسيًا. ومن دواعي السرور البالغ أن يأتي إليك رمز مثل فرانسيس فورد كوبولا ليشكرك شخصيًا على عملك الجيد.

تستخدم أيضًا شاشات EIZO الرسومية في عملك. كيف اكتشفت هذه العلامة التجارية وما الذي أقنعك باختيار هذه الشاشات لاستوديوك؟

منذ سنوات عديدة، انطلقنا للبحث عن الشاشة المناسبة لأعمالنا السينمائية. وعندما اكتشفنا شاشات EIZO، بدا أنها تلبي المعايير المطلوبة لإنتاجنا، وخاصة فيما يتعلق بإعادة إنتاج الألوان الحقيقية. واليوم، نعلم أننا اتخذنا الاختيار الصحيح.

كم عدد شاشات EIZO التي تستخدمها حاليًا؟

أكثر من 100.

متى بدأتم تحويل الدقة الكاملة عالية الدقة إلى 4K؟ هل ظل جهاز EIZO هو الخيار المفضل في هذه الحالة؟

إن تقنية 4K هي المعيار الأساسي لصناعة الأفلام اليوم. وكانت أول بيانات رقمية بتقنية 4K متاحة منذ 10 سنوات. وقد أصبح التحويل من تقنية Full HD أكثر انتشارًا على مدار السنوات الثلاث الماضية. وحتى في هذه الحالة، نواصل العمل مع شاشات EIZO لأنه حتى في الدقة العالية، لا تقدم EIZO أي تنازلات بشأن معاييرها النوعية.