العمل الإبداعي
توماس أدورف - ما هو مطبوع يبقى
اشتهر توماس أدورف كمحاضر في العديد من مهرجانات التصوير الفوتوغرافي أو بورش العمل التي يعقدها في الاستوديو الخاص به في كارلسروه بألمانيا. بالنسبة لأدورف، لا يتعلق الأمر بالتصوير الفوتوغرافي فحسب، بل إن عملية الإبداع الفوتوغرافي لا تكتمل إلا عندما يتمكن من حمل صورته بين يديه أثناء الطباعة. على مدى الأشهر الستة الماضية، كان يستخدم EIZO ColorEdge CS2740 كقطعة مركزية بصرية لغرفة التحميض الرقمية الخاصة به. هنا يصف تجربته مع شاشة الرسوميات 4K الجديدة من EIZO ويقدم نصائح للطباعة على طابعة نافثة للحبر في المنزل.
عندما لا يكون أدورف، الذي نظم بالفعل مهرجانًا للصور الفوتوغرافية خاصًا به مع Fototage Karlsruhe، على الطريق لحضور المهرجانات أو ورش العمل أو الرحلات إلى المدينة، فإنه يكون في الاستوديو الخاص به في كارلسروه حيث يتخصص في تصوير الأشخاص. وهو يعتقد أن العملية الإبداعية الفوتوغرافية لا تنتهي بالتصوير ومعالجة الصورة اللاحقة. ولا ينتهي مسار صوره على القرص الصلب. يقول أدورف: "في بداية مسيرتي الفوتوغرافية، كنت لا أزال ألعب في غرفة مظلمة تناظرية"، ويضيف: "لم يكن ذلك احترافيًا، لكنني سعيد لأنني ما زلت قادرًا على تجربة تلك الحقبة. لقد جعلني أقدر البعد الملموس للتصوير الفوتوغرافي. في الوقت الحاضر، لست مضطرًا للجلوس في غرفة مظلمة والتعامل مع المواد الكيميائية إذا كنت تريد حمل صورتك بين يديك. ولكن هناك بعض الأشياء التي يجب مراعاتها حتى تبدو الطباعة تمامًا كما يأمل المصور".
وهذه هي المبادئ الأساسية التي يعلّمها أدورف بانتظام في ورش العمل التي يعقدها. ويقول أدورف: "إن لحظة "الاكتشاف" هذه عندما يمسك المشاركون في الورشة صورهم بين أيديهم للمرة الأولى ويشعرون كيف يمتزج الشكل المصوّر مع خصائص الورق والتجربة اللمسية لتشكيل العمل الكلي، تكون رائعة في كل مرة". ولا يمكن مقارنة هذا بملف صورة على موقع ويب فقط.
متطلب أساسي: مراقب
لقد قام العديد من المشاركين في ورش الطباعة التي يديرها أدورف بطباعة الصور بأنفسهم ويشكون من الاختلافات بين صورة الشاشة والطباعة. "إذا كانت هناك اختلافات هنا، فقد يكون هناك عدة أسباب"، كما يعلم أدورف ويشرح ذلك بمزيد من التفصيل: "الشاشة غير المناسبة أو المضبوطة بشكل غير صحيح أو غير المعايرة هي السبب الأكثر شيوعًا. إذا حصلت على رؤية مشوهة لملف الصورة من الشاشة، فلا يمكنني أن أتوقع أن يخرج هذا الملف من الطابعة بنفس الطريقة التي خرجت بها صورة السراب المشوهة. بالإضافة إلى ذلك، يجب أن تكون الشاشة والكمبيوتر وبرامج معالجة الصور متوافقة ومضبوطة بشكل صحيح مع بعضها البعض. إدارة الألوان المتسقة أمر لا غنى عنه".
ColorEdge CS2740 من EIZO
Adorff runs EIZO's ColorEdge CS2740 - a 27-inch wide-gamut monitor with 4K resolution - on his iMac. “I really enjoy working on the CS2740,” expresses Adorff. “This is partly because working on the CS2740 is really pleasant even after many hours. In addition, it is really crisp thanks to the 4K resolution. However, the biggest 'relaxation factor' is I no longer have to worry about the technical side of the workflow, but simply know that what I see actually corresponds to my image file.” In addition, Adorff regularly calibrates his monitor with his X-Rite i1 Studio, but even out-of-the-box the monitor was perfectly pre-calibrated, as Adorff enthusiastically reports: “The homogeneity is impeccable, the color space is huge, and gradients are displayed absolutely smoothly and seamlessly.”
Influence of Paper
However, even if you use a perfectly calibrated graphics monitor like the ColorEdge CS2740, there is still one crucial step missing to be able to judge the finished printout on the monitor: the softproof view. One and the same image file looks completely different on different papers. While an image on a glossy paper looks very similar to the monitor display, an image on a matte material with a strong surface structure usually has less contrast and the colors are also less vivid. This is not a fault. In fact, it is precisely these peculiarities which are the reason why different materials are used. Where does that come from? You cannot apply more than 100 per cent black ink to a matte paper and still the result appears only dark grey. And if the paper itself has a slightly warm tint, for example, you cannot expect pure white areas on it, because the printer cannot do more than not print on white areas. The maximum achievable white in the printout corresponds to the color tone of the paper. These properties cannot be changed on the computer. However, they can be simulated on the screen and the image can be optimized at a glance. To do this, however, you need an ICC profile. You can measure this yourself with the help of a spectrophotometer. You can simply download the profiles for the common fine art printers from the printer or paper manufacturers.
Softproof View on the Monitor
بفضل شاشة دقيقة للغاية مثل ColorEdge CS2740، يمكن لشركة Adorff محاكاة خصائص الأوراق المختلفة في عرض الطباعة الناعمة في Photoshop وLightroom على الشاشة وتحسين ملفات الصور فيما يتعلق بالخصائص الفردية للأوراق المختلفة. يوضح Adorff، الذي يفضل استخدام أوراق من Ilford وTecco، "إن عرض الطباعة الناعمة مفيد بشكل خاص لجميع الأوراق غير اللامعة التي لا تحتوي على مبيضات بصرية، حيث أن هذه الأوراق لها تأثير كبير نسبيًا على مظهر المطبوعة". "واجه العديد من المشاركين في الورشة هذه المشكلة واشتكوا من أن الطباعة تبدو مختلفة بعد ذلك عما هو مرغوب أو متوقع، ويرجع هذا في الغالب إلى استخدام شاشة غير مناسبة أو غير معايرة وعدم استخدام عرض طباعة ناعمة". تبدو الصورة مختلفة ببساطة على ورق غير لامع ومحكم الملمس مقارنة بالورق شديد اللمعان.
العوامل المؤثرة في شروط المشاهدة
هناك عامل آخر يتسبب في حدوث تناقضات بين عرض الشاشة (مع تمكين عرض الطباعة الناعمة) والطباعة وهو ظروف العرض وهدف المعايرة الذي تمت معايرة الشاشة وفقًا له. إذا لم يتطابق كلاهما، فستبدو شاشة الشاشة والطباعة مختلفتين تمامًا للمشاهد، حتى لو كانتا متشابهتين في الواقع. لذلك، ليس من المهم فقط معايرة الشاشة، وخاصة في السطوع ونقطة البياض، وفقًا للظروف السائدة في موقع معالجة الصورة، ولكن أيضًا مشاهدة الطباعة بعد ذلك بإضاءة مناسبة. وإلا، فلن يكون من الممكن إجراء تقييم مفيد للطباعة.
ما هي البقايا المطبوعة
ولكن لماذا الطباعة أصلاً؟ لدى أدورف عدة إجابات: أولاً، التفاعل بين الزخارف وورق الطباعة يخلق عملاً مستقلاً. وعلاوة على ذلك، من المهم أن نفكر في نوع الورق الأكثر ملاءمة وكيفية تقديم الصورة أو تعليقها بعد ذلك. يوضح أدورف: "بالنسبة لي، يتعلق الأمر كثيرًا بالتقدير الذي أشعر به تجاه صوري. ما يتم طباعته يبقى. ويحدث فرقًا كبيرًا بالنسبة لي سواء قمت بتخزين صورة كملف على محرك أقراص ثابت أو عرضها بحجم صغير على موقع ويب أو طباعتها وتعليقها على الحائط".
إنشاء قطع فريدة من نوعها باستخدام المستحلب السائل
يحب أدورف أن يذهب إلى أبعد من ذلك ويطبع مواده الخاصة. للقيام بذلك، يستخدم مستحلب السائل من شركة إلفورد، والذي يمكن استخدامه لجعل المواد غير المخصصة للطباعة بالحبر النفاث قابلة للطباعة. المستحلب متوفر باللونين الشفاف والأبيض، مما يعني أنه يمكن توسيع مجموعة الوسائط القابلة للطباعة إلى ما لا نهاية تقريبًا. يوضح أدورف: "ما أجد أنه جذاب بشكل خاص هو أنني أستطيع إنشاء صور فردية تمامًا، إنها طريقة لاستعادة بعض التفرد الذي فقدناه في إمكانية إعادة الإنتاج الرقمية اللانهائية". إن إمكانيات الطباعة الرقمية للصور لا تنضب تقريبًا وتظهر مواد جديدة بانتظام في السوق لإعطاء الصور القيمة التي تستحقها. لأن هناك أمرًا واحدًا مؤكدًا: بذل الكثير من الجهد والكثير من القلب والروح في صنعها لدرجة أنه لا يمكن دفنها على محرك أقراص ثابت.
المنتج المنتشر
