رادومير جاكوبوفسكي هو أحد أشهر وأنجح مصوري الطبيعة في ألمانيا في مسابقات التصوير الفوتوغرافي. وقد تمكن الآن من تحقيق نجاح آخر في قائمة أمنياته: حيث توجد إحدى صوره معلقة حاليًا في متحف التاريخ الطبيعي في لندن. في هذه المقابلة، يقدم نصائح حول كيفية تحقيق النجاح في المسابقات، وكيفية التقاط صور جيدة للحيوانات، ويكشف عن الرصد الذي يستخدمه لتحرير صوره.

رادومير، أنت تشارك في العديد من المسابقات. لماذا تفعل ذلك؟

في الماضي كان الأمر يتطلب قدرًا كبيرًا من الطموح. أما الآن فلم يعد النجاح مهمًا بالنسبة لي. لكن المسابقات لها تأثير تسويقي جيد. وهذا مهم إذا كنت مصورًا للطبيعة بدوام كامل.

لقد كنت مشاركًا منتظمًا في المسابقات الدولية لسنوات لا حصر لها. هل لديك أي نصائح حول كيفية تحقيق النجاح في المسابقات؟

أولاً، عليك أن تبتعد عن الصور التي التقطتها. وكقاعدة عامة، لا أحد يعرف كم من الوقت كان عليك أن تمر به حتى تحصل على الصورة. ولا أحد يعرف الظروف، وبالتالي لا يستطيع أحد أن يأخذها في الحسبان. وفي المسابقات، لا شيء من الأشياء التي تجعل الصور مميزة بالنسبة للمصور غالباً ما يهم. بل يجب أن تعمل الصورة بمفردها وبدون سياق. وعليك أن تتخلى عن بعض صورك المفضلة.

ثم من المهم أيضاً كيف تمنح لجنة التحكيم الجوائز. فإذا كانت لجنة تحكيم عبر الإنترنت حيث يحكم الجميع بأنفسهم، فإن الصور الأكثر انتشاراً تحظى بفرصة أفضل. فالصورة التي تحصل على تقييم جيد إلى حد معقول من جميع أعضاء لجنة التحكيم تحظى بفرصة أفضل للنجاح من الصورة التي تحصل على تقييم مرتفع للغاية من بعض أعضاء لجنة التحكيم وتقييم منخفض للغاية من آخرين. ولكن الأمر الأكثر غرابة هو أنه عندما تكون هناك لجنة تحكيم، فإن الصور المثيرة للجدال تحظى بفرصة لأن الحوار يدور حولها.

إن مسابقة مصور الحياة البرية لهذا العام (WPY باختصار) هي مسابقة كانت غائبة عن سجلك الحافل حتى الآن. ولكن هذا تغير الآن.

نعم، لقد سررت حقًا بهذا. لم أفز في فئة معينة، لكن المسابقة تعمل بشكل مختلف على أي حال: هناك صورة فائزة واحدة في كل فئة وبعض الصور "الموصى بها بشدة" (توصيات لجنة التحكيم، ملاحظة المحرر). مع ما يقرب من 50 ألف صورة مقدمة، يعد هذا نجاحًا كبيرًا. وبالطبع، من الرائع أن أكون جزءًا من المعرض في متحف التاريخ الطبيعي في لندن.

تُظهر صورتك الفائزة مشهدًا هادئًا إلى حد ما لغابة. كيف تم التقاط الصورة؟

فازت الصورة بالجائزة في فئة "النباتات والفطر"*، وهي تظهر غابة صنوبر على ساحل توسكانا. كما أن القرب من البحر هو السبب وراء مزاج الإضاءة الخاص الذي يجعل الصورة غير عادية. تهيمن الإضاءة الباردة على الخلفية، بينما تغمر الإضاءة الدافئة المقدمة. أنا سعيد بشكل خاص بالجائزة لأن لغتي البصرية غير عادية إلى حد ما في هذه المسابقة.

الصورة الفائزة
التي تأهلت بها جاكوبوفسكي إلى مسابقة مصور الحياة البرية الدولي لهذا العام، تظهر غابة في توسكانا.

*الموقع الرسمي لجائزة مصور الحياة البرية لهذا العام: https://www.nhm.ac.uk/wpy/gallery/2023-the-twilight-forest 
 

كيف توصلت إلى ذلك وكيف تصف أسلوبك؟

في WPY، تحظى الصور الوثائقية بأفضل فرصة للنجاح. تميل صوري إلى التجريدية والفنية للغاية. أما عن أسلوبي: فليس من السهل أن أقول ذلك عن نفسي. أعتقد أن صوري تتميز بإضاءة خاصة. كما أحب الإضاءة الخلفية. غالبًا ما ألتقط صورًا بزوايا منخفضة وأعمل باستخدام أطوال بؤرية طويلة وفتحة عدسة مفتوحة.

الآن، تكاد الصورة الملتقطة من توسكانا تشكل حدود مجال عملك المعتاد. فكيف يمكنك أن تنجح كمصور للحياة البرية إذا كنت تعمل بشكل أساسي في ألمانيا والدول المجاورة؟ ألا يفتقر هذا إلى "الحداثة"؟

على العكس من ذلك تمامًا. اعتدت السفر كثيرًا على المستوى الدولي. ولكن كلما طالت مدة عملي كمصور للطبيعة، كلما صغرت دائرة عملي. إذا تعاملت مع مشاريعك وموضوعاتك بشكل استراتيجي ومعايير احترافية، فما عليك سوى العودة كثيرًا لتحقيق نتائج رائعة. "الجديد" دائمًا في نظر الناظر. بالنسبة للمصورين من إفريقيا، البومة الثلجية غريبة، بالنسبة لنا في أوروبا الوسطى فهي كنغر. عليك الابتعاد عن ذلك.

أثناء الوباء، كان تركيزي الإقليمي بمثابة ضربة حظ حقيقية. تمكنت بطريقة ما من الاستمرار على الرغم من قيود السفر. في ذلك الوقت، جاءت الفرصة لمساعدتي: تم نشر كتابي Naturfotografie vor der eigenen Haustür (تصوير الطبيعة على عتبة دارك) في فبراير 2020 قبل فترة وجيزة من الإغلاق الأول. لقد كان الموضوع المناسب في الوقت المناسب. ولكن حتى الآن بعد رفع جميع قيود السفر، ما زلت أعتقد أنه ليس عليك السفر إلى الجانب الآخر من العالم لالتقاط صور رائعة للحياة البرية.  

برأيك ما هو سر نجاح صور الحيوانات المبهرة؟

القرب! القرب والمعرفة. لالتقاط صور جيدة، عليك أن تقترب بدرجة كافية من الحيوانات. وللقيام بذلك، عليك أن تعرف كيف وأين تجد الحيوانات، وكيف تتصرف. وبالطبع، كما هو الحال دائمًا في التصوير الفوتوغرافي، تحتاج إلى إضاءة خاصة.

Bavarian brown bear ©:
Jakubowski photographed this stately animal in the Bavarian Forest National Park. The picture was taken with a 400mm focal length. “This gives me a very flat angle and a perspective that looks almost close to the ground,” explains the photographer.

Let’s talk about your equipment: What has made your work easier in recent years?

Without a doubt: camera technology! It has made a huge leap forward again in the last few years. Current mirrorless cameras, like my Canon EOS R5, and modern lenses have dramatically reduced waste. Animal eye autofocus, for example, now enables images that were only possible a few years ago with enormous waste. And the weight also makes a huge difference, especially with long focal lengths. Nature photography is still often a battle of materials. So, it is much appreciated if you have to lug a few kilos less up the mountains.

The main reason for this is that lenses, such as the Canon RF 2.8/400, weighing less than three kilograms, can now be used handheld without any problems. The combination of lightning-fast autofocus, low weight, and stabilizers integrated into the lens and/or cameras means that you can now take crisp, blur-free pictures at shutter speeds that were considered completely unthinkable a few years ago. Personally, I also love the electronic viewfinder. For macro shots, it’s great to be able to zoom into the picture before you take it while looking through the viewfinder.

The man behind the camera
Even though the photographic equipment is becoming lighter and lighter, Radomir Jakubowski is often traveling with a heavy load - in addition to the camera - the basic equipment naturally includes lenses with long telephoto focal lengths, a tripod, and a backpack.

The material battle doesn’t end with the recording. After all, the images also need to be viewed and edited. What role does the hardware play in your image processing?

I change my computer hardware from time to time. Sometimes I use Windows, sometimes Apple. Basically, both systems do what they should, and the differences are small. My monitors are the linchpin of my digital darkroom. It’s the monitors that allow me to see my pictures. And I have to be able to rely one hundred percent on the fact that I get exactly the image file displayed on the monitor. For a few months now, I’ve been using the ColorEdge CG2700X from EIZO.

You’ve been an EIZO ColorEdge Ambassador since 2015, so transparency is a must.

Yes, that’s right. I was one of the first Ambassadors and I’m still proud to be one today. Collectively, I’ve been an EIZO user for 18 years. I always try to use the best, most suitable tool for my work. And that’s where you inevitably end up with EIZO.

وجد المصور رادومير جاكوبوفسكي وعلًا هنا يتجه نحوه مباشرة - وكانت النتيجة صورة حيوان رائعة.




تعد المعالجة اللاحقة مهمة بشكل خاص للقطات مثل هذه. يتحقق جاكوبوفسكي من الصورة على شاشة EIZO.

 

ما رأيك في ما يجعل الشاشة جيدة للمصورين؟

كما قلت: أولاً وقبل كل شيء، الدقة. يجب أن أتمكن ببساطة من الاعتماد على الشاشة لإظهار صورة دقيقة تمامًا للملف. قد يبدو هذا واضحًا، لكنه ليس كذلك على الإطلاق. في رأيي، يجب أن تكون الشاشة متجانسة. ولكي أتمكن من استخدام مساحة الألوان الخاصة بكاميراتي، يجب أن تكون الشاشة أيضًا قادرة على عرض مجموعة كبيرة من الألوان، مثل Adobe RGB. يجب ألا تخترع الشاشة أي أخطاء في الصورة غير الموجودة في الملف. يحدث هذا غالبًا عند إجراء معايرة برمجية. تصبح الشاشة أكثر دقة، ولكن هناك خطر حدوث أخطاء في التعيين. لهذا السبب يجب أن تكون شاشات المصورين قابلة للمعايرة بالأجهزة.  

لماذا اخترت في النهاية EIZO ColorEdge CG2700X؟

تجمع شاشة CG2700X بين جميع مزايا شاشاتي السابقة. حتى الآن، استخدمت ColorEdge CG248-4K وCS2740. إحداهما شاشة CG مقاس 24 بوصة، لذا فهي تنتمي إلى سلسلة متطورة مزودة بمستشعر معايرة مدمج؛ وهي ميزة أقدرها حقًا. شاشة CS2740 هي شاشة مقاس 27 بوصة من سلسلة CS. اشتريتها في المقام الأول لضمان عرض صورة دقيقة لي وللمشاركين في ورشة العمل الخاصة بي في الموقع. تجمع شاشة CG2700X بين أفضل ما في كلا الطرازين: حجم 27 بوصة ودقة 4K ومستشعر المعايرة المدمج. علاوة على ذلك، فإن توصيلات CG2700X عملية للغاية أيضًا: ما عليّ سوى توصيل جهاز MacBook Pro الخاص بي بالشاشة باستخدام كابل USB Type-C ويتم توصيل جميع الوظائف. يتم شحن جهاز MacBook الخاص بي بما يصل إلى 94 واط، ويمكنني استخدام موزع USB، كما أن الشاشة مزودة بوصلة LAN، والتي لم تعد متوفرة في جهاز MacBook الخاص بي. وهذا يجعل الأمر برمته عمليًا للغاية عند العمل.

يبدو أنك ستبقى مخلصًا لـ EIZO لفترة أطول؟

سأحب ذلك، لأنه، في رأيي، لا تزال شاشات EIZO هي الأفضل في السوق.


 

نبذة عن رادومير جاكوبوفسكي

اكتشف مصور الطبيعة رادومير جاكوبوفسكي شغفه بالنباتات والحيوانات عندما كان طفلاً. واليوم أصبح مؤلفًا ناجحًا وقائدًا لورشة عمل ومصورًا بالطبع. فازت صوره بجوائز في مسابقات دولية لا حصر لها. كما ينشر بانتظام مقالات في المجلات المتخصصة وهو عضو في مجلس إدارة GDT (جمعية تصوير الطبيعة). الموقع الإلكتروني  (بالألمانية) إنستغرام

 

المنتج المنتشر

طابعة ColorEdge CG2700X

رادومير جاكوبوفسكي هو عضو في برنامج ColorEdge Ambassador Program التابع لمؤسسة EIZO، والذي يسلط الضوء على المصورين المحترفين والمصممين وصناع الأفلام وغيرهم من المبدعين الذين يلتزمون بإلهام وتثقيف الفنانين في جميع أنحاء العالم على جميع المستويات. موقع برنامج ColorEdge Ambassador Program