العمل الإبداعي
مارتن هوللي - زمن آخر، مكان آخر
|
اشتهر المصور مارتن هول برحلاته التصويرية إلى المناطق الشمالية من الأرض. وعادة ما يسافر سيرًا على الأقدام أو على الزلاجات. وفي كتاب Another Time, Another Place ، نشر المصور المولود في مدينة فوبرتال كتابه الثاني للصور. وكانت الكاميرا EIZO ColorEdge CS2740 هي الأداة الرئيسية التي استخدمها في هذا الكتاب. وفي هذه المقابلة، يقدم هول نظرة ثاقبة حول إنتاج الكتاب الذي نشره بنفسه. |
|
بعد مرور أربع سنوات على كتابك الأول "شمالي" ، نشرت كتابك الثاني "زمان آخر، مكان آخر" . كان الشمال موجودًا فيه أيضًا، فهو لا يتركك تذهب، أليس كذلك؟
ربما يكون هذا صحيحًا. في حين أن اهتمامي لا يكمن في الموقع الجغرافي وحده بل في نوع المناظر الطبيعية. وبالتالي، تمت إضافة بضع مناطق أخرى في الكتاب الجديد مثل نيوفاوندلاند أو باتاغونيا. لكن لا يمكن إنكار حبي الخاص للمناظر الطبيعية القاحلة والباردة في شمال أوروبا. تظهر النرويج والسويد مرة أخرى بشكل بارز في الكتاب، ولكن اسكتلندا وجزر فارو وأيسلندا ممثلة أيضًا.
كما هو الحال مع كتابك الأول، فإن "زمن آخر ومكان آخر" ليس كتابًا كلاسيكيًا للقراءة على طاولة القهوة، أليس كذلك؟
هذا صحيح. كتابي عبارة عن مجموعة من الأماكن والصور والتجارب. لم يكن هدفي نشر كتاب بلا روح يحتوي على صور مملة لا تهدف إلا إلى إظهار المناظر الطبيعية بأفضل صورة. بل أردت أن أصطحب قرائي معي في رحلاتي، وأشاركهم تجاربي وأظهر لهم طبيعة المناطق التي سافرت إليها. على الطريق، أبحث عن المزاجات. تلك الموجودة في المناظر الطبيعية وتلك الموجودة في داخلي. لأن الاثنين مرتبطان ارتباطًا وثيقًا.
هل هذا هو السبب أيضًا في عدم وجود تعليقات توضيحية لصورك؟
نعم، بالضبط. يجب أن تعمل الفصول الفردية في التفاعل بين الصورة والتخطيط والنص وبالتالي تصبح كلًا واحدًا. لا يوجد نمط ثابت يتكرر مرارًا وتكرارًا. تتنوع تنسيقات الصور بقدر تنوع أطوال النص من أجل الحفاظ على التوتر في الكتاب. ولكن بالطبع، هناك قائمة في الملحق الخاص بالكتاب تحتوي على تفاصيل حول أماكن التقاط الصور الفردية.
ولم تبحث عن ناشر لكتابك الثاني أيضًا، فلماذا قررت أن تنشره بنفسك؟
مرة أخرى، لم أحاول حتى العثور على ناشر. لم أكن أريد أن يقنعني أحد بكتابي ويؤثر على الفكرة. فضلاً عن ذلك، غالبًا ما لا يتحمل الناشرون المخاطر المالية المترتبة على النشر بالكامل. ولهذا السبب كان استقلال النشر أكثر أهمية بالنسبة لي من الدعم التسويقي من الناشر. كان الأمر مختلفًا مع التصميم واختيار الصور. هنا، كان التعاون مع أمين المعرض أمرًا لا غنى عنه.
لماذا أمين المتحف؟
Sebastian H. Schroeder already supported me as curator for my first photo book. I consider this task very important. You have a very subjective view of your own photographic material. The expert and independent view from outside is a great and invaluable help. One tends to want to show pictures that may have taken a lot of effort to create or that have certain memories, but you don't see that in the picture, it doesn't advance the story, or it doesn't fit into the overall context of the chapter and book. Sebastian was an essential help in choosing the right images and putting them in the best order and layout together with the experiences I wanted to tell.
Without a publisher, you also had to take care of the technical implementation of the book. How did you do that?
The centerpiece of my book production was my ColorEdge CS2740 monitor from EIZO together with a new Mac mini. With the CS2740, I could be sure what I saw on the monitor was exactly the same as the image file. And because of the 4K resolution, the monitor display was really close to the final result in terms of sharpness. The difference to an all-in-one iMac, which I still used for the production of my first book, is really huge: starting with the anti-reflective surface to the shadow drawing to the loss-free calibration capability. The certainty that the monitor image really corresponds to the picture gives great security in the production process. You can't overestimate that.
After the general image processing comes the pre-press. How did you fare there?
After intensive research, I had my second book printed in a special LED UV offset process on 170g/m² Magno Volume paper. This made it possible to do without an additional dispersion varnish. Although this protects against ink deposits in conventional offset printing, it also reduces the paper structure that is actually desired and makes the depths “droop”. Thanks to the CMYK profiles of my printer, I was able to optimize my images perfectly with regard to the special features of the paper I had chosen. The images from the barren landscapes are rarely colorful. All the more important, however, are the contrasts and a neutral color representation of rather monochrome images. Getting this onto paper accordingly is also a challenge, and my ColorEdge CS2740 was my visual reference.
And then comes the printing. What is it like when the book you have worked on for so many years is actually printed?
The pressure is really a great moment. But of course, it is also the all-important one. I had some problems with the printing when I produced my first book. This time, I wanted to avoid that at all costs. That's why numerous proofs and corrections were made. For all its digitality, printing is still a very analogue process. The moment of the press proof is really very exciting. It is important to take really good fine art prints of neuralgic images to the press so that you have a visual reference to which the print is then adapted.
ما هو التالي بالنسبة لك؟
ينتهي كتابي بكلمات "أستعيد في ذاكرتي سنوات من السعادة. إن الانطلاق مرة تلو الأخرى، والشعور بقوة الطبيعة، والفشل، والنمو، كل هذا يشكل مرآة لروحي". آمل أن أستمر في القيام بما أقوم به، وما أنا عليه وما أحبه لأطول فترة ممكنة. وسأكون سعيدة إذا أمكن التخطيط لرحلات ورش العمل وتنفيذها مرة أخرى قريبًا، حتى أتمكن من مشاركة حبي للطبيعة والتصوير الفوتوغرافي مع أشخاص آخرين.
|
عن مارتن هول: المنتج المنتشر |
|
