شغفي هو جلب الصور التي صنعها الآخرون إلى الحياة في مطبوعات فنية فريدة من نوعها، ومن هنا جاء شعاري "أضف الحياة إلى أعمالك الفنية".

منذ عام 2007، عملت في التصوير الرقمي حتى عام 2013. وإذا احتجت إلى مطبوعات، كنت أتعامل مع شركة طباعة، ولكن في كل مرة كنت أشعر بخيبة الأمل إزاء النتائج. وبصرف النظر عن المشكلات الفنية مثل انطباع اللون، لم أحظ بالخبرة التي كنت أبحث عنها، والتي اكتسبتها أثناء النظر إلى الصورة على شاشتي.

عندما بدأت العمل رقميًا باستخدام Lightroom 2، اشتريت شاشة EIZO مقاس 19 بوصة، مشابهة لتلك المستخدمة في أكاديميات التصوير الفوتوغرافي.

وبعد فترة وجيزة بدأت في الطباعة بنفسي. وفي أوائل عام 2008 اشتريت أول طابعة صور حقيقية، وهي طابعة HP 9180، وهي طابعة بتنسيق A3Plus مزودة بحبر صبغي. وأتذكر رد فعل زوجتي عندما وضعت الطابعة على الطاولة: "يا لها من وحش؛ هل هذا ضروري؟"

نعم، كنت أحتاج إلى هذا حقًا. أتذكر كيف سارت الأمور مع عميلي التالي، حيث أوضحت له أنني أستطيع تسليم مطبوعات عالية الجودة على ورق الباريتا بالإضافة إلى المطبوعات العادية. لم يكن العميل على دراية بالورق، لذا قرر اختيار الورق الأرخص. عند التسليم، أظهرت للعميل المطبوعة على ورقه ولكن أيضًا على ورق الباريتا.

كانت الإجابة "أريد طباعة الباريتا الجميلة"، ولم يعد السعر المرتفع يمثل مشكلة. ومنذ ذلك الحين، كنت أعرض كلتا المطبوعتين في كثير من الأحيان، ودائمًا ما يقرر العميل الطباعة الأفضل.
وكان الاختلاف كبيرًا أيضًا: على ورق الباريتا كانت الصورة أكثر أبعادًا حقًا. بدت وكأنها تنبض بالحياة على الورق. أخيرًا أضفت الحياة إلى مطبوعاتي؛ وجدت التجربة التي كنت أبحث عنها.

بدأت دراسة ظاهرة الطباعة، لذا تحسنت الجودة أكثر فأكثر. وتلقيت تدريجيًا المزيد من الطلبات من المصورين الآخرين للقيام بالطباعة.

في أواخر عام 2012، اشتريت طابعتي التالية، وهي طابعة إبسون 4900. أصبح تحديد الملفات التعريفية ضروريًا، لذا اشتريت جهاز تحديد الملفات التعريفية الاحترافي. الآن، يمكنني ترتيب جودة الطباعة والاتساق الذي كنت أبحث عنه. إن معايرة الطابعات وتحديد الملفات التعريفية لها نفس أهمية القيام بذلك بالنسبة لشاشتي. منذ تلك اللحظة، أصبحت واثقًا من الناتج. ما تراه هو ما تحصل عليه!

أصبحت الطباعة أكثر أهمية بالنسبة لي ولم أعد أقضي الكثير من الوقت في التصوير الفوتوغرافي. في عام 2013، وبعد الكثير من المداولات، قررت التوقف عن التصوير الفوتوغرافي وبدء استوديو طباعة عبر الإنترنت. قوتي - إضفاء الحياة على الصور - هي الموضوع الرئيسي. أنا سعيد لاتخاذي هذا القرار لأن إضفاء الحياة على الصور في مطبوعات فنية فريدة أثبت أنه شغفي.

إضفاء الحيوية على الصور من خلال مطبوعات فنية فريدة من نوعها

يجيد المصورون ومنتجو الصور إنشاء الصور رقميًا على شاشاتهم. ويتزايد طلب عملائهم على النتائج الملموسة التي يمكن استخدامها لأغراض العرض. ولإضفاء الحيوية على صور عملائي باستخدام المطبوعات الفنية الجميلة، يتعين عليّ القيام بعدة أشياء بشكل صحيح.

أولاً، يجب أن أخصص الوقت للتواصل مع صانع الصورة. يجب أن أفهم ما يدور في ذهن صانع الصورة. بعد ذلك، يجب أن أختار النوع المناسب من الورق بالتعاون مع صانع الصورة. يعد تطابق الأحرف الصحيح مع الصورة أمرًا بالغ الأهمية. بالإضافة إلى ذلك، يجب أن أتأكد من أنني أقدم أعلى جودة ممكنة للورق بما يتناسب مع نوع الطباعة.

الشاشة الصحيحة

إن وجود شاشة جيدة للأجهزة الرسومية أمر بالغ الأهمية بالنسبة لي. فهي الجهاز الوحيد الذي يجعل الصور الرقمية مرئية. ويتعين عليّ أن أرى الصور، التي تحتوي على كميات كبيرة من وحدات البكسل الملونة، بأعلى جودة ممكنة. كما أن الطباعة الناعمة ضرورية للحصول على أفضل نتيجة طباعة. 

باختصار، يتطلب هذا أعلى جودة ممكنة للعرض.

بدأت العمل في عام 2008 بشاشة EIZO مقاس 19 بوصة، ومنذ بعض الوقت أعمل مع شاشة EIZO CG248-4K. بعد إجراء اختبارات مكثفة، اخترت هذه الشاشة، نظرًا لجودة الصورة العالية والضمان والدعم الذي توفره EIZO. يرجع اختيار 4K في المقام الأول إلى حقيقة أنني لم أعد أرى شبكة الشاشة بين وحدات البكسل، لذا أرى صورة سلسة تمامًا. يتناسب هذا بشكل أفضل مع الطباعة، لأنني لا أرى أيضًا قطرات حبر فردية على الطباعة، بل نغمة مستمرة.

هذا مفيد جدًا بالنسبة لي وهو يناسب تجربة الطباعة بشكل أفضل. كما أن التداخل بيني وبين الصورة أقل.

تحتل شاشتي مكانة مركزية في عملية الطباعة. تلبي طابعة EIZO CG248-4K المعايير العالية جدًا التي أحتاجها تمامًا.